明確な文章

Tom ShermanがEXPLICIT TEXTを2000年2月27日に、nettimeで公開すると、その文章の一部を置き換えるだけで、セックスを啓蒙する文章に置き換えられ、いくつかのアルファベットを置き換えると、誰にも理解できない暗号のような文章に変化した。どのような言葉や文章も、少し変化するだけで全く異質なモノに変化することを立証したテキスト・アート実験としてここに転載する。この実験から、大先生の言葉の遊びのような講演も、楽しめば結構面白いおもちゃになることが判る。毎週金曜日の深夜にテレビ朝日で放映されるタモリ倶楽部の「空耳アワー」もこれに似た現象といえる。絵で実施した連画もこのような楽しみを実戦できることを期待する。中国や日本で昔から楽しまれている連歌は、言葉を洗練することによって、知性の遊びになったが、このEXPLICIT TEXTではシンプルに文字やアルファベットを置換したことから、時間軸の流れにかなり制約を受けていることが判る。nettimeは営利目的でない場合は転載自由ということであるから、ここに全文を掲載する。ただし、データベース管理上問題になる文字は近い文字に変換し、URLはリンクするように設定した。また、この変化をどのように理解するかは読者自身で判断して欲しい。これら一連の資料を整理した後、IPAのIT関連で使われる公募や公募予告を読むと、判りにくいお役所文書が羅列され、若いエネルギーを生かすことはできない、内々の企業や団体で税金を貪る体質が明確になってくる。Sawf News2007年8月2日に週刊ジャーナルのエディタからの情報として、デンマークのアーティストが2007年7月23日に、ミャンマータイムズ (Myanmar Times)で広告を掲載し、表面上はスカンジナビアの行楽客のためにミャンマーでの観光を表面上促進し、旅行の喜びを持てはやす詩を掲載していたが、隠された言葉でミャンマーのシニア司令官Than Shweは「殺人者」という言葉が隠されていたことが判明し、英語以外の新聞広告を禁止したと報告した。新聞編集者が臨時政府のリーダーに電話をして、隠されたメッセージがあると報告し、判明した。一種のことば遊びで、デンマークのアーティストPia BertelsenとJan Egesborgは、独裁者でもそこの新聞で批判できることを立証するため、すでにイランと旧ユーゴスラビアでも同様の悪戯広告を掲載し、「Surrend」というグループを結成していると報告している。詳細情報はURL(http://news.sawf.org/Lifestyle/40765.aspx)で知ることができる。
イギリスのIndependentは2008年9月3日に、教育大臣が2008年9月3日に何千人もの小学校の子供が読み書き能力と数量的思考能力技能と戦うために、１人対１人のキャッチ・アップ授業(one-to-one catch-up lessons)を受けることになると言ったと報告した。
徹底した初等教育介入プロジェクトは、子供の教育的な遅れるのを止めることを目指すと記述されて、どれだけ彼らの学校教育に影響を与えることができるかが問われることになった。
イギリス政府の教育カリキュラム・テストに基づいて先月発行された公式の統計は、11歳の年齢層で5人に1人がが英語と数学で予想された基準に達していないことを示していた。
文章を書く能力では67%が基準に達し、読書では86%で、数学では78%であった。
これらを底上げするように計画されたプロジェクトでは、次の3年間で3つのプログラムに1億6900万ポンドが費やされることになった。
大臣は、2万3500人の子供が今月からのすべてのプログラムで覆われていると言い、2011年までに1年あたり10万人以上にする計画である。詳細情報はURL(http://www.independent.co.uk/news/education/education-news/onetoone-lessons-plan-for-failing-pupils-916297.html)で知ることができる。
イギリス人の子供達には、英語が書けないまま卒業する子供が居る。
しかし、これは驚くことではなく、以前ドイツにいたとき、ドイツ人の青年が履歴書を書き、その文章の中に多くの文法ミスがあり、外国人である私が修正したことがある。
最近の子供達の話す言葉も---
先日も、丁寧に話そうとして、すべてに「お」を付けて話し出し、何を言っているのか理解できなくなったことがあり、会話の途中ですべて「お」を取ったら、内容が矛盾していた。詳細情報はURL(http://www.jiten.com/index.php?itemid=10918)で知ることができる。

[EXPLICIT TEXT原文]

Date: Sun, 27 Feb 2000 10:29:28 -0500 (EST)
From: Tom Sherman (twsherma@mailbox.syr.edu)
To: nettime-l@bbs.thing.net
Subject: (nettime) EXPLICIT TEXT
Sender: owner-nettime-l@bbs.thing.net

EXPLICIT TEXT

People don't have the time to contemplate a text anymore. They figure they know how to read and want texts that deliver their contents quickly, directly, efficiently. They want to read texts the way a laser-scanner reads bar code. They want texts to have a single, fixed message that jumps
off the page at first reading. Today complex, circuitous texts are either considered to be unresolved or written by sadists. Texts that are difficult and unyielding are perceived to be alphanumeric torture chambers.

Reading used to be seeing and thinking. The text object was rigidly fixed, like a drawing, placed in waiting for someone to stumble upon it, to pour over it, to decode it with multiple passes. The reader would potentially lock onto the cluster of words and sentences and scan them for meaning, eyes passing back and forth in silence, line after line in a groove, while the reader's thinking emerged as a whisper, the recovered sounds of the author thinking, literally in a transference of utterances coming from the back of the throat to the tip of the tongue. Often one begun reading silently but ended up reading outloud, in an essential multi-sensory representation, the image AND sound of a text. Text was thus absorbed by the body, entering the mind through the eyes, and ending up with a flick of the tongue. The disembodied words, deposited in the out-of-body text, found a new home for the length of time the reader's body and mind was occupied.

But now a text is rarely left behind to stand alone. Sure there is literature. Serious books. Volumes of text to escape within. But text outside literature must now be contextualized by image, either still or
photographic, or by moving images. Television and video, and now the computer networks that feature so much text today, networks that will ultimately deliver television and video, are peppered with text. Moving image demands explicit text, text as data, as informative texture.

Cinema, the movies, like the live stage before it, is a text-free zone. The script is brought to life by actors, but other than the title sequences and credits, written text is as scarce in movies as photographs
are in novels. But in television and video, audiences are expected to, and seem to enjoy reading texts set against the flow of moving, changing, continuously updated images combined with and enhanced by sound and music and voice. Reading texts within the context or flow of moving images and sound is now preferable to reading, contemplating stand-alone, fixed, black-on-white text.

We were once expected to approach texts for information. We would forage until we found something of interest, become still and read. Then television and video captured our stationary, contemplative time, and pushed us back into ourselves. As our bodies were transfixed into our reading postures, television and video and alphanumeric text was poured into us. First we were moving to and through the information. Then the information was moving through us.

As this fundamental change occurred, where the information was aggressively fired at and through the reader, the text no longer carried the thoughts of a distant author. Text was no longer an object of thought left behind by an author for an audience. The text of television and video (and digital multimedia) was written explicitly for the audience, to seduce and influence an audience in mind and body. It catered to the audience. Texts were written to help the audience negotiate the multimedia
environment of moving images, sounds and music and voice and data. Text in this context had to be explicit and functional. It must be as clear and unambiguous as bar code, scannable in an instant and absolutely explicit.

Tom Sherman

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